像米雪杜奇莉（《唐頓莊園》）般，人生如戲，戲又如人生的，畢竟屬少數。
但是，實在，太邪了。在戲中演「劏豬凳」，兩度喪偶，真人版又未嫁夫先亡。
這種真人與角色掛鈎的例子，間中會出現。像王羽、李小龍等，本身是動作明星，現實裏也會跟人動手。
不過像米雪般，去到「搞出人命」的地步，則匪夷所思。因為並非單方面，是演員本身的情緒、修養，或形象問題，另一半亦要肯配合才成事。
現實裏，多少個性強悍的女子，有剋夫的情況，但是剋來剋去，剋足幾十年，亦未必剋得死對方。
「劏豬凳」則真的是特殊構造：一非出於本身意願；二非實際行動；三非對方肯遷就。
真的是兩個人走在一起時，男方即猝死了，簡直似是有點特異功能。
尤其是發生在演員身上，竟然與角色重疊，更是邪上加邪。
因此，有些演員深明此理，知道在某些情況下，真人與角色會掛鈎，寧願將戲推掉。
最著名的例子，是柯德莉夏萍，拒演名著《安妮日記》，那是一九四二年至一九四四年，二次大戰期間，納粹德軍佔領荷蘭時，猶太少女安妮，躲在父親公司的密室，所寫的每日生活點滴。
可惜她和同室的八個猶太人，仍是被德軍抓出來，全部被送往集中營，戰後，只有她父親一人生還。
這段悲慘的經歷，令安妮的日記，成為反戰的經典作品。夏萍初出道時，纖細輕靈，又真的在納粹統治下，曾經在荷蘭生活，原本是最適合的演員人選。
但是正因為如此，她不敢回顧這段經歷，演起來入心入肺，恐怕會精神崩潰，唯有將這角色推掉。
其他例子，還有香港名演員馮寶寶，她對於靈異事件的敏感度極高，因此堅拒拍攝鬼片，亦是怕與角色的遭遇重疊所致。
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