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如果發夢局局長，肯出任我們的政府部門首長，就太好了。
這位阿哥（姐）非常具創意，調皮、玩得、有幽默感，帶頭惡搞，還有，你永遠估他不到。
像夢見一般厭惡的臭臭、便便、血污等，竟然定性為吉兆或財運，棺材代表升官、山墳預告大吉等等。
但如果只夢見死人，沒血污、沒棺材、沒墳墓等，卻又如何？
像加國朋友李小姐，一月十一日來信：「夢見十多具不知名的死屍」，問吉凶。夢中屬光猛明亮的環境，沒有恐怖氣氛，沒有血，也沒有任何動作。十多具屍體整齊排列，統統躺在脇上，穿戴整齊，外觀亦很完整，沒有腐爛、殘缺，或破損。
甚至不覺得有臭味，只是誰會喜歡看見死人？於是在屍體之間，左閃右避，盡快離開現場。夢醒，大感困擾，以為是不祥之兆。
本來，筆者曾多次提及，夢見屍體是大吉。「可惜」這個夢境太乾淨，略嫌Dry（乾），無甚油水，但仍屬吉兆，筆者還答覆：「三至七日內，應有好消息，但預期實際利益不大。」
約十日後，很感激李小姐來信跟進情況。原來在夢境出現後隔一星期左右，她任職的公司，宣布未來兩年內，會裁減八成的IT職位，即是由三百多人，減至六十二。
而這六十二個職位中，有九個因特殊工作性質，而被列為「Ring-Fenced」（環圍），即是這九名員工不會受影響。
餘下的五十三個職位，則要在公司內部網頁上載接受申請，換句話說，將有三百多人，爭奪這五十三個職位。其實即是洗牌再來過，將老中青幾代員工，統統趕進鬥獸場內，過程可說非常殘酷，只有勝者可以留下來。
幸好，李小姐屬環圍內的九人之一，可預見其後兩年，暫時保住職位。但是不代表升職、加薪，或分紅。僅在於惡劣大環境中，有機會倖存，所以評為「凶中大吉」，夢兆果應驗。
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最近奧斯卡評審委員會，受非裔從業員批評，指歧視黑人，完全是白種男性沙文主義。
好個奧斯卡，真的接受意見，並且坐言起行，很快即推出一連串積極的改革措施。
瞧，這正是美國精神：即使有種種不完善，仍做到尊重民意，傾聽你的聲音，然後作出改進。
至於我們中國人，文化深厚，源遠流長，通常思想比較複雜，早已失去美國人的天真拙樸。
譬如說，所謂「收集意見」，動機可能是「引蛇出洞」。
近代偉大領袖毛澤東，先鼓勵「百花齊放」，便是一次經典示範：等各位大鳴大放，放足了，放盡了，人人掀開肚皮交心之時，他大手一收，才跟你逐個秋後算帳。
或是禮貌式諮詢，以示文明，其實是警告：「別怨我沒問過你，現在我就問，還有甚麼不滿意？講！」
又奇在眾人心領神會，不論是老師發問、老闆發問，或官員發問，台下一律噤若寒蟬，不約而同，樂於做一群「沉默的羔羊」。
說是「大部分」，因為不論在任何界別，始終仍有一小部分屬例外，忍不住要發聲，於是，換來悲慘的下場。
像朋友沙姐，在大集團任會計，在職二十多年，盡忠職守，深得老闆信任。
可是千里搭長棚，沒有不散的筵席，老闆也有精神退減的一日，於是交棒下一代，亦是很自然之事，沙姐等早已預備好配合。
新老闆帶同會計界「四大」行出身的主管上任，態度親善，很客氣地詢問大家的意見，而大家又很客氣地，表示一切很好，全無問題。
只有沙姐，竟然當真，將種種不滿，一五一十的數出來。新老闆當堂面黑，後來年終大派花紅，亦只有沙姐沒分，還有事事針對她。
幸好有風水先生教路，指她安床錯在「是非」位，馬上搬離，情況真的好轉，可惜花紅已追不回，但起碼人事上較和諧了。
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先前說的田哥，是老江湖，懂得「無為」的道理（一月二十六日《不用工作的筍工》）。
與他相反的，是大洪，人到中年，懷覑一腔熱血。
不妥協、不取巧、不屈服、不遷就，不甘心做一份筍工。
你可以笑他儍，不識時務，枉拋心血，還有：熱臉孔貼冷屁股。
從命理的角度，當然利益先行。大洪最應該做的，是快閃，即時盡快消失，把一切放下，以保持真氣，韜光養晦，固本培元，預備將來再起。
可惜，他沒有。掙扎努力十多年，終於升上最高領導地位，具真才實學，又有豐富經驗，集團內根本無人能及。
還有，現時不是最需要中資背景嗎？大洪是根正苗紅，人脈伸延至北京領導層，以及歐洲和美加各大行。
完全是「有為」中年，經常找新點子、度新橋，然後推動下屬跟進，你追不上？即時遭辣手處決。
這種處事風格，未必人人認同，但是勤力、明快、盡責、幹勁沖天，哪一處犯錯了？
錯在不能準確判斷形勢。當大洪年底前，召集舊部，整頓軍容，預備在二○一六年改革，為集團推出一系列新產品之時……忽然收到老闆通知：你被解僱了。
大洪是直性子，即時激烈反應，一於要據理力爭、痛陳利害，請求跟老闆直接對話，還有，號召全體同事集體簽名挽留，並發動社交媒體聲援等等。
不料，老闆的態度不變，一點也沒軟化，魷照炒，錢照賠，沒一點虧待你。
三日後，集團宣布易手，新老闆是中資背景，財雄勢大，自備精銳大軍。
之前，其實大洪被勸喻，應暫時退下，以配合新領導班子來到，交接期以不變應萬變，輕鬆過渡，豈不甚好？
但是大洪不聽，拒做筍工，想有一番作為，在錯誤的時候發力，於是被請離場。
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嘩，有種工，竟然不用工作！？世上哪有這等便宜事？
所以說是「筍」。不過，並不容易，亦不是人人做得來。
初聽聞，筆者也是難以置信，後來，有機會向當事人請教，他又肯坦然相告，於是才了解內情。
那一年，是香港一家大機構，請轄下部門的新主管。
由於工作性質敏感，以往該部門的話事人，俱是由內部提升，被視為親信、精英，甚至是「天子門生」。
但今次，很奇怪，是從外邊聘請，屬完全不同的背景，空降進大機構，即擔當此要職，人皆稱田哥。
薪高糧準，地位超然，田哥初時以為自己走運，摩拳擦掌，也想過有一番作為。
可是剛上任，跟老闆與管理層，只開過一次會，以後再沒下文。
換作是其他人，必然是一（團）雲，不明所以。但田哥有個好處，出來做事幾十年，雖然不是出身名牌大學，卻慣看眉頭眼額，世事洞明皆學問，對老闆的心意，
已了然於胸。從此，他每日準時上下班，循規蹈矩，只要無大錯漏、無大亂子，一律咿咿哦哦，統統放行，不搞事、不得罪，在許多人眼中，是為「無能」。
田哥卻沉着氣，笑罵由人，約一年後，老闆將部門的業務，全數沽出，並遣散眾員工。
至此，大家才明白，原來田哥的「不工作」，正是符合老闆的要求，生意都打算賣了，還找人來搞超英趕美？
但是從管治角度，又不能放軟手腳，否則部門眾員工，必然趁勢作反：偷盜、貪腐、勾結敵對勢力、吃裏扒外等等，始終需要有資歷的人坐鎮。
這正是田哥的角色，好在他又夠世故，懂得配合。當時沒有人會教你怎樣做，一切心領神會，靠的是人生經驗。
後來，時間到，田哥亦獲得豐厚的遣散賠償，賓主盡歡，大家高高興興，燈火下樓台。
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年尾，歲晚，勞工市場大執位。
各有各的難處，有些人找不到工作，有人卻因為選擇多而煩惱。
像李師奶，丈夫獱的士，近來市淡，收入減少，於是心思思想找一份兼職，以幫補家計。
剛開始放聲氣，即時有三份工約見：A、B、C，應該選哪一份？
師奶仔久未涉足江湖，心慌慌，唯有找「前隱形占卜者」輝哥，一問前景吉凶。
輝哥即時起卦，閃電明斷：B。
答案雖已得手，但是基於環保原則，食得唔好㎡的道理，師奶仍然是一次過見三份工，結果與占卜的一樣，她的選擇亦是B。
為甚麼？看表面，那是一份最不可能的工，可是偏偏面試成功。
A是請清潔，工作輕巧。但是時間不夾，因為李師奶仍然要湊女放學，以及替家人買Å煮飯，根本配合不到。
C是請幼稚園保母車司機，工作性質繁瑣到不得了：在超繁忙的上下課時段，在超繁忙的校網上落客，還要招呼一大班怪獸家長……
仲使問？給多多錢也不做。
B的工作性質很奇特。
在中環名牌商場，其中一家時裝店上班，工作是「睇住老闆娘」。
原來老闆娘有高血壓，失驚無神，忽然會暈。
於是需要特別請人，在她開店期間陪伴左右，說說笑笑，萬一出事，即時扶住呼救。
至於其他工作，像入貨、銷售、收錢，以至服侍茶水等，統統有大把人手，唯一難處，是專職要绩實老闆娘，至她下班收鋪為止。
這份工說易，好似很易，但說難，亦極其困難。
首要條件是老闆娘看你順眼，人夾人緣，偏偏她很喜歡李師奶，於是一拍即合，相處愉快。
事情發展與卦象符合，輝哥不愧是神算。
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這應該是近年來，所知最奇特的夢境。
先前所述，有位在南韓首爾，修讀經濟博士學位的中國山東女生，曾聯絡筆者，追問李香蘭的生前事跡。
一星期前，她竟然夢見李香蘭。
託她轉告，其生平自傳電影，日後一定由張婉婷、羅啟銳兩位導演重拍（！）。
電影的主題曲，還指定要委託金培達先生（《星語心願》）創作。
夢醒，女生從首爾傳來電郵。由於在山東濟南長大：「父親是無神論者，母親是有神論者，我遺傳母親。」亦因此相信靈異事件。
李香蘭已逝去一年，究竟是否女生精誠所至，得感應傳遞訊息？抑或是潛意識作祟，受外間事件的發展影響，而心理上自我完成炮製夢境？不得而知。
只有一件事可肯定：晚年的李香蘭，最大心願是由中國人（不是日本人），替她拍一部描述生平的電影，希望有機會重新定位。
筆者有幸採訪過一次，仍感受到那種強烈的渴求與欲望，而在一九九一年的春天，確實曾經非常接近。
可惜，後來，這個畢生之願，亦由李香蘭親自粉碎，其過程，由資深電影人吳思遠，在月刊發表文章詳述。
雖說出手橫奪者，是李翰祥，但若非得到李香蘭的支持，他怎會有本事搶得去？
其後，所有人都得到應有的果報，可惜的是張、羅兩位。他們被逼放棄這個計畫，改拍同時代背景的《宋家皇朝》（一九九七年），取得莫大成功，亦可見焉知非福。
一九九一年之後，筆者沒有機會再遇李香蘭，否則，相信她也會承認，那次的改變主意，應是重大遺憾。
因此，女生夢見說電影會由張、羅「重拍」，當中大有深意，作為事件的旁觀者，希望預言將來會成真。
至於夢境之事，看似荒謬，但是怎及得上世局多變、人事詭譎？先立此存照。
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因緣際會，最近認識了幾位朋友，父親俱是任情報工作。
第一位是美國女子瑪麗，在首都華盛頓管機場。父親是俄羅斯人，精通四國語言，戰時加入美國軍隊，長期駐守日本橫濱。
他的日語極之流利，瑪麗小時候，跟隨他派駐海外，唸橫濱的國際學校，其祖母，亦是葬在橫濱的異國人墳場，而不是家鄉的聖彼得堡。
母親則是愛爾蘭裔，正常的美國移民，旅行日本時遇上瑪麗的父親，一見傾心，沒想到一個俄裔的美國軍人，竟然這樣熟悉日本的語言文化，於是拍拖、蜜運，返回美國結婚，還生下一對兒女。
瑪麗自小很仰慕父親，覺得他聰明、博學、慈愛、見識多，永遠有說不完的歷險故事，同時亦神秘，對過往有甚多隱瞞。
婚後七年，父母仳離，父親畢生效力軍隊，經常往返華盛頓與東京，晚年孤獨，但頭腦仍很清醒，有極強的記憶力。
第二位是香港女子珍，紐約出生，父親的身世更離奇。戰時在中國，任國民黨間諜，戰後，忽然跑往遠在天邊的古巴（！），開工廠、做貿易，曾經發展大生意。
古巴一九五九年赤化後，父親被逼放下所有投資，往南美洲諸國流徙，輾轉多年，才成功申請移民美國，終於可以安居樂業。
他與珍媽結婚三年，生下兩名女兒又離婚，以後留在紐約，現在老年遲暮，已入住安老院。
第三位是成龍的父親，後輩暱稱「龍爸爸」，即是電影《三城故事》的主角，他亦是夫妻分離，天各一方，幸好晚年可享兒孫福。
至於第四位，則是李香蘭，兩位丈夫俱是先她而去，並沒有留下兒女。
綜合來說，間諜生涯俱是孤獨、漂泊，尤其是婚姻，中間牽涉太多秘密，是夫妻關係的毒藥。幸好，尚有點子女緣，又可惜聚少離多，看來這是無可奈何的宿命。
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有人以為當一流間諜，一定要打得。
或是眉精眼企，機智應變。
亦有人看重色相：男英俊，女美艷。
以上，都對。但是最先決的條件，第一首要，一定是「信念」。
歷史上的傑出間諜，一律是信念先行：你愛國嗎？愛黨嗎？愛主席嗎？愛人民嗎？
其性格、背景，以及忠誠度，俱要經過嚴格考驗。
否則，怎能夠穿越各種危險區域？處理各式高度機密，以及敏感的情報資料？
亦因為具信念，才不畏酷刑、不受利誘、不怕死。
要是怕痛、怕死、貪錢、貪享受、貪威風等等，即使偶然有機會從事情報工作，俱只是九流人才，很快就被淘汰。
由於許多人忽略這點，因此算命時，往往捉錯用神，最好的間諜，原來是不要權、不要錢，亦不要享受，甚至個人的幸福，也可以統統置諸腦後。
因為他們只需要一個崇高的信念，為此拋頭顱、灑熱血，不怕犧牲，屬精神型，非物質型的命格。
通常這類型的人，比較善良（「天同」、「天機」），但是當間諜，底子要夠硬朗，外圓內方，有所堅持，不能夠沒主見（「天相」），卻亦不能太死板（「天府」），很多時候要考急才，懂執生。
數來數去，於是「天梁」脫穎而出：清高、散漫、不在乎，視富貴如浮雲，凡事諸多批評，常見是寒酸秀才。
當中，只有獨坐安命於「巳」宮，加會吉星，遇有力權貴，即可以擔當特殊任務，多涉機密，即是間諜人選。
至於是為建制效力？或是為反政府組織賣命？則各自看造化。這類命格還有兩大特色：「半生漂泊」與「逢凶化吉」，當遇煞之時，會身陷牢獄，九死一生，而最終竟然脫險。
與李香蘭的命運吻合，亦與上一代，不少情報人員相符。他們難以維繫家庭，晚年通常寂寞……
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你想做間諜嗎？好像是很神秘、浪漫，又刺激的行業。真實情況卻未必。有留學美國的朋友，曾被CIA（中央情報局）招攬，任務卻只是拆看鄰居的郵件，悶死人。
近代英國名作家毛姆，在二次大戰時，也曾替祖國做情報工作，過程卻烏龍百出，又騎呢。
但不只是他論盡，原來其他許多特務都是咁上下，情節似喜劇多一點。
與精心策劃、製作嚴謹的電影占士邦、《職業特工隊》等，差天共地。
不過，正如任何一個行業，由於參與的人數眾多，水平參差，未必每一位也是精英，亦未必每一位，也可以出入平安，全身而退。
像李香蘭，中日戰爭時，紅透半邊天，被揭發是日本人身分後（至今，仍有歷史學家質疑），轟動一時，但返回日本，當時的戰敗國，百業蕭條，再沒有人理你的死活。
據其日本版自傳磘述，許多滿洲國的領導，在華曾經運籌帷幄，掌握生死大權，但和平後，在日本失業潦倒，下場極之悲慘。
我們中國人當然認為是活該，換一個角度看，亦可見情報人員這一行，並無保障，很多時候只是表面風光。從命理的角度看，究竟哪種人才，最適合當間諜？雖未至於去到李香蘭的級數，但是有機會客串的話，應該會幾新奇好玩。
首先的條件，是「守秘」。於是發散型的「紫微」、「太陽」等，統統不行；要心思細密，不動聲色，「七殺」、「破軍」亦嫌外露；「巨門」等要求自我表現，怎會肯服從總部？
做間諜不能只為錢，「武曲」、「貪狼」又出局，數來數去，曾經以為「太陰」最接近，可惜其福德（精神狀態）部分，必定被「巨門」主宰，逞陰暗面，多疑多慮，不怕敵人，卻先玩死自己。
「天機」臨場機敏，變化及適應力第一，本來頗有具備當間諜的條件，但是稍嫌善良軟弱，而且不夠專注。數來數去，竟然跑出黑馬「天梁」。
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追訪李香蘭的，不是懷舊老人，而是年輕人。
正如二十多年前的筆者，還有現今的留韓中國女大生，以及美國朋友尊等。
甚至是當年，籌備拍她傳記電影的羅啟銳、張婉婷，也是年輕一輩的導演。
對這個人好奇，原因很簡單：只有在中日戰爭，上世紀的三十、四十年代，那個最黑暗悲慘妖異又瘋狂的時代，才會出現的倖存者。
又美艷得驚人。不是普通靚，你在辦公室或電視上看到的那種。
而是活色生香，勾魂奪魄，根本她的成長期，是日治滿洲電影廠的心血栽培，其生存價值、其生命目標，就是為了娛樂觀眾，李碧華稱之為「暗姣」。
最終目的，是以肉身顯示：中國民眾在日本人統治下，生活美滿幸福，同時亦要向日本民眾交代，支那人被日本皇軍管得多快樂。
「李香蘭」的厲害，只有重看日本人拍的《支那之夜》（一九四○年）、《蘇州之夜》（一九四一年）等，才會領略得到，現時YouTube有上載。
看這些電影中的她：啊，怎麼這位中國小姑娘，與日本軍官玩得這麼開心？還愛得那麼癡纏！擺到明是漢奸，但是當你揪她出來，要依法嚴辦，判處死刑之時，才發現她的身分證明，根本是百分百日裔。
待回復日本人身分「山口淑子」之時，她又一臉無辜：「我對不起中國人，我愛中國人！」
這才是一個完美間諜的條件：神秘、曖昧、美艷、華麗，至死仍撲朔迷離。
別以為容易，在日本成立滿洲國之前，曾統治朝鮮（今韓國）一百幾十年，但是連十分一像李香蘭的人才也沒有。韓製的親日電影，基本上都是慘敗，亦曾訓練過一些日韓好友的女藝人，卻沒有一個紅得起來。
間諜也要聲、色、藝俱全，像古代的貂蟬、西施，以及近代的李香蘭，俱是萬人迷，並精於歌舞，不然，誰睬你？
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真的，原本以為李香蘭的故事，終於告一段落。
前年十月逝世，由於以前採訪過她，寫了多篇印象和後記。
人死，燈滅，一切已成過去，將所有的資料及文稿清理出來，甚至想過扔掉，因為不想長期沉溺於過去。
但是，忘記了，這是「李．香．蘭」，一個神秘而湮遠的名字。
真正的傳奇，隨覑時間流逝，不會被埋沒，反而，會升格為神話。
李香蘭逝世一年後，筆者開始收到以簡體字書寫，頭尾卻夾雜着韓文的電郵，詢問關於她生前的訪問。
不明來歷，互聯網上又多詐騙，筆者雖諳中、英、日、法四國語言，但偏偏不懂韓文，於是隨手就將郵件刪掉。
對方可能幾次不見回覆，終於傳來一篇完完整整、有頭有尾的長信，說起事情的始末。
原來，她是山東濟南的大學生，卻跑了去南韓，攻讀博士學位，專修經濟學。
年輕人，不知何故，竟然對李香蘭的事跡，非常沉迷，並想通過她，進一步了解中國那段時代。
還通過互聯網，認識一位加州的美國朋友尊，這更奇怪，彼此隔着一個太平洋，還有七十多年的時空，他竟然「深深地喜歡她」，用翻譯器大量閱讀其資料。
其中之一，就是筆者在一九九三年，替《東方新地》寫的東京專訪稿。
當年尚未有互聯網，筆者懷疑尊看的文章，並非原文，而是去年在本欄寫的後記。又以為「康子」（Hong Chi）是「洪濟」，兜兜轉轉，原來是想聯絡本人，追尋李香蘭生前的蜘絲馬跡。
剛巧，最近與「雌雄大導」羅啟銳、張婉婷聚會，他們和李香蘭大有淵源，於是幾條不相關的铫，因緣際會遇上了，女大生還補充了韓國日治時代的資料，意想不到，可見因果之奇妙。
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像米雪杜奇莉（《唐頓莊園》）般，人生如戲，戲又如人生的，畢竟屬少數。
但是，實在，太邪了。在戲中演「劏豬凳」，兩度喪偶，真人版又未嫁夫先亡。
這種真人與角色掛鈎的例子，間中會出現。像王羽、李小龍等，本身是動作明星，現實裏也會跟人動手。
不過像米雪般，去到「搞出人命」的地步，則匪夷所思。因為並非單方面，是演員本身的情緒、修養，或形象問題，另一半亦要肯配合才成事。
現實裏，多少個性強悍的女子，有剋夫的情況，但是剋來剋去，剋足幾十年，亦未必剋得死對方。
「劏豬凳」則真的是特殊構造：一非出於本身意願；二非實際行動；三非對方肯遷就。
真的是兩個人走在一起時，男方即猝死了，簡直似是有點特異功能。
尤其是發生在演員身上，竟然與角色重疊，更是邪上加邪。
因此，有些演員深明此理，知道在某些情況下，真人與角色會掛鈎，寧願將戲推掉。
最著名的例子，是柯德莉夏萍，拒演名著《安妮日記》，那是一九四二年至一九四四年，二次大戰期間，納粹德軍佔領荷蘭時，猶太少女安妮，躲在父親公司的密室，所寫的每日生活點滴。
可惜她和同室的八個猶太人，仍是被德軍抓出來，全部被送往集中營，戰後，只有她父親一人生還。
這段悲慘的經歷，令安妮的日記，成為反戰的經典作品。夏萍初出道時，纖細輕靈，又真的在納粹統治下，曾經在荷蘭生活，原本是最適合的演員人選。
但是正因為如此，她不敢回顧這段經歷，演起來入心入肺，恐怕會精神崩潰，唯有將這角色推掉。
其他例子，還有香港名演員馮寶寶，她對於靈異事件的敏感度極高，因此堅拒拍攝鬼片，亦是怕與角色的遭遇重疊所致。
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據說，有些相士擅看女子「剋夫相」：顴高、額窄、嘴尖、眼神凌厲等等。
通常，描述她們惡形惡相、刁蠻潑辣，其實泛指一般個性較強的女性。
在古代保守社會，女強人受排擠，但是在現代，女子有本事，才更受推崇，可以助夫教子，興家振業，已普遍為社會大眾接受。
亦因此，對丈夫不致刑剋。不過，另有一種女子，天生的夫運極差，經常遇上配偶夭折：不論是男友、未婚夫，以至丈夫等，俱是她們未嫁先亡、婚後先死。
去到這地步，開始入高深境界，並非憑平常相學，可以從表面觀察到。
甚至有一而再，再而三的致命個案，廣東人形容為「劏豬凳」。暗喻雙方一交往，像豬隻坐上那張特別的凳，只有必死的下場。
奇在那張凳，表面上方方正正，看似沒有殺傷力，殺豬的不是刀、不是斧、不是高壓電殛，絕非致命的元兇。
但是豬隻一坐上去，即死。命運的奧妙亦在這裏，因為通常這類女子，根本無相可看，不落一般俗眼的範疇。
常聽前輩說，香港戲曲界，曾經出過一位大紅大紫的花旦，外貌慈眉善目，溫柔賢淑到不得了。
於是受壞人欺負，一是被惡霸佔有（現代說法是「交往」），不久即死於橫禍，二是由警方有勢力人士保護，很快亦死於非命，至此，花旦的「劏豬」效應，威震江湖，再沒有惡人敢埋身。
後來，有位喪妻的外科醫生追求，據說他本身動刀切割，常刑傷見血，續弦或填房，亦可化解女方的煞氣，兩人結合數十年，反成為恩愛夫妻，實始料不及。
筆者不懂面相之術，只憑紫微斗數算命，亦遇過年輕喪夫的女子。看相貌，她們俱是善良敦厚，似賢妻良母，不幸夫運不佳，亦是無可奈何之事，但可見命數之奇。
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先前說女子有「三嫁之命」，甚至有機會四、五、六、七次結婚。
那是芳心愛漫遊。
但是有另一種，被形勢所逼，因配偶傷病遠離，甚至死亡，而無奈嫁完又嫁。
像炙手可熱的英國女星，電視劇《唐頓莊園》的伯爵千金，演長女瑪麗的米雪杜奇莉。
才三十四歲，風華正茂，《唐》劇又在全球熱烈喝采聲中落幕，去年聖誕播完最後一集大結局，全劇播足六年圓滿結束。
米雪鬆一口氣，還表示：「終於忙完了劇，輪到忙我自己，可以開始籌備婚禮。」
很不幸，話口未完，其未婚夫，任職專業公關的尊狄能，在她生日前兩天，因腦癌不治逝世。
帶來一連串打擊，還有甚麼值得慶祝？
緊接下來的日子：沒生日、沒婚禮、沒聖誕，唯有寄望新年，一切從新開始。
對米雪而言，這次喪夫（未婚夫）特別不祥，因為看《唐頓莊園》的觀眾俱知道，劇集的第一季，她演的大小姐瑪麗，正是在莊園裏，與情人偷歡，一接觸，對方竟「馬上風」猝死。
那是上世紀，英國貴族圈子裏，最聳人聽聞的大醜聞，從來沒有人敢透露。
《唐》劇的作者朱利安法路，本身也是貴族，自小搜集許多這類秘辛，事隔多年，才夠膽改編為電視劇。
米雪又演得好，深受觀眾同情，因此迅速走紅。
但是人與劇的命運很奇怪，偶然會重疊。劇中人瑪麗，剋死一次男友不算，拍第二季時，演她丈夫的男星扭計，被安排撞車慘死，永遠飛出劇外，保證沒機會返轉頭。
於是瑪麗無端，被逼守寡。
不料，演這角色的米雪，在現實中，輪到真正結婚的時候，也有不幸的猝變，實在巧合得出奇。
傳統命理稱為「命硬」、「剋夫」等，試多兩次，有個更難聽的外號「劏豬凳」……
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男子三娶，有人認為是財富與實力的顯示。
女子三嫁，老實說，可免則免。這裏頭，社會上仍有嚴重的性別歧視，話之你告上平機會，也沒奈何。
其實不論三娶或三嫁，俱顯示婚姻運不夠穩定。
各人的處理方式不同，有些女子會認為是委屈、苦命、淒涼，自傷自憐、自怨自艾過一生。
但是有一種，像朋友拇指姑娘，卻勇敢向前，光明磊落，與命運做好朋友。
這又牽涉到，她本身的命盤結構，並非一般人以為單純的性格問題。
以紫微斗數的語言，像日前指出，首要條件，是「福德」（精神狀態），由「太陽」主宰：善良、積極、不計較、心無罣礙。
於是排除了陰暗面，亦不受八公八婆的是非影響，心理狀態強壯而健康，只是間中會好奇：咦！為甚麼我要結幾次婚嘅？
第二，是本命無主，「命」宮這部分異常精簡。表面上，好像很不妥。但正因為命中無主，所以適應力特強，真正做到隨遇而安，無執着、無糾纏。
尤其是適合現代多變、浮動的國際社會，小拇指正是這樣闖蕩江湖，船過不留痕，心態上一直保持輕盈。
第三，是價值觀，你認為甚麼才最重要？
很多人為錢財傷心，有為子女傷心，有為事業傷心，更多人為婚姻傷心。
亦有種人不為甚麼，天生即容易傷心，多愁善感，同情心爆棚。
看紫微斗數，線索在小星「天哭」「天虛」，陰陽互補，一呼一應。要是落在「夫妻」宮，必然是婚姻生活不愜意，但是對小拇指來說，「哭」「虛」二星，竟雙雙
落在「朋友」部分，試問怎會為丈夫傷心？在上述條件影響下，她經常被人追求，又經常有人求婚。即使離婚後，仍能夠保持良好關係。但要是太在乎、太上心，一
切頓時變得苦澀了。
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還記得電影《亂世佳人》（小說譯名《飄》）嗎？女主角郝思嘉，原是美國南方大家閨秀，美艷慧黠，經歷南北內戰，曾結婚三次。
當她宣布第三次出嫁時，妹妹慘叫：「她結了三次婚，而我一次還沒有！」
於是想起香港的真實版，二○一六年的拇指姑娘。她和郝思嘉，俱是有三次婚姻，分別在於後者的故事，發生在美國的十九世紀，她三十歲前，而小拇指的遭遇，則是在今時今日，她剛年屆五十。
亦可見所謂「三嫁之命」，並不罕有，古今皆然，原是人類命運的一部分。尤其是在戰亂時期，男人當兵，戰死或失蹤，留下寡婦再嫁，或三嫁四嫁，拖兒帶女，生計攸關，其實甚普遍。
來到太平盛世，男子有機會三娶，或女子有機會三嫁，則是緣自個性。像朋友小拇指，唸中學時，和幾個女生跑去算命，嘰嘰呱呱，原是好奇貪玩，並沒有當真。怎料那算命先生，竟對十五、十六歲的她，說是命中注定嫁幾次，去到五十歲後，仍有得嫁！
你知道，對青春女生來說，「五十歲」簡直是遙遠到不可想像的距離，恍似太陽系邊緣的冥王星，三千年以後的事……還要嫁？從此，小拇指成為眾好友的取笑對象。
時光飛逝，女生終於會畢業，少女亦終於會變成少婦。小拇指出來做事，先任小學教師，後來從事地產業務。
沿路，不斷有異性追求，桃花盛開。她的父母已移民，留下物業，她一個人自由自在，卻自律甚嚴，約會還約會，從來沒出過亂子。關鍵在於命中的「福德」，由
「太陽」主宰，光明磊落，不留陰暗面。亦是最早閃婚的一代，不久即離，若無其事，二嫁內地學術人士，移居北京，數年後再離，卻有本事與兩位前夫仍保持良好
關係。年尾第三嫁，要遠赴德國柏林。今次連她本人，心情也有點忐忑，因為怕受約束云云，不排除臨陣退縮，唔嫁唔嫁。
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最近有兩位女性朋友，分別在農曆年尾出嫁。
一位是第一次結婚，四十三歲，專業人士，性格爽朗，丈夫亦相當體面，事業有成。看上去，兩人俱年輕、漂亮、健康，身體及心理質素，俱在良好狀態，這才是婚姻成功的關鍵。
過去，必然有種種波折、障礙、蹉跎。只要你能夠跨越，別說「克服」，當中有輸贏計較的成分，亦略嫌辛苦。最好是「放下」，簡單、輕鬆、自在，於是可以開始更幸福的人生。
紫微斗數早有提示：幾時規定男男女女，一定要在二十多三十歲前結婚？通常，是為趕着生育小朋友。此外，其實有更多人適合遲婚：或性格火爆，或事業起伏，或
才華出眾，甚至或不夠成熟，對自己都不甚了解等等。於是需要時間，讓一切沉澱，待穩定下來，摸清方向，比較懂性、懂人，亦略懂這個世界之後，才選擇終身伴
侶。
所以看命盤時，許多人的婚姻運，會比較遲：或四、五十歲，或六、七十歲，部分會建議你最好不要結。
以前的社會比較保守，人類亦比較短壽，於是時興早婚。對於有不愉快，或不名譽過去的朋友，稱為「Damaged Goods」（次貨），一棍打沉，翻身無望。但是，現在，二○一六年，多慶幸社會文明進步，誰沒有過去？誰沒有做錯？誰還稀罕白雪公主？香香公主？
根本人人都是次貨，卻又如何？最重要的，是你在這一刻，處於甚麼狀態？
要是經濟尚未獨立，性格仍未成熟，待人處事又不可愛寬容，加上外貌甩皮甩骨，消極萎靡，別說年屆四十，即使是二十歲、三十歲，亦人見人怕。
至於生育，現代人更不拘泥。通常中年結婚，俱可以繼承前度的子女，合則做好朋友，不合則少些見，沒有人還會逼你生。
只要狀態好，別說四十多歲，五十歲後，仍有第三次機會出嫁，像前文所述的另一位朋友。
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適逢亦舒出書三百部，勾起許多人的一連串回憶。
像聰明朋友，很懷念當年，筆者訪問亦舒時，她說過「願做水母」。
問的出奇，答亦神化，那是一次愉快的採訪經驗。
又想不到天地出版社的編輯小芬，竟保存了二十多年前的訪問記錄，現時回看，仍相當生動活潑。
那是第一條的訪問題目：「如果投胎轉世，不能為人，會考慮做哪種生物？請詳述理由。」
亦舒傳真回答，有字為證，全文照錄：「金庸在若干年前，曾經問過我同樣問題。我說願做水母，即粵人口中白鮓，外國人說的鎹喱魚，混身透明，幾近無色無相，
水中遨遊，那麼逍遙，不必工作，不用應付帳單。可是查先生說，牠弄得不好，會被上海人當海蜇皮子吃掉，可見亦有壓力。」
「他又說，凡是有生命之物體，均會有煩惱，在佛經故事中，有一棵大樹，見一隻鳥啣一粒藤的種子，掉在它根下，它已嚇得魂不附體，因為總有一日，藤會成長，並且纏死大樹，智者千慮。」
「故此選無可選，不過，相信做一個真正的美女，又聰明，但又懂得在適當時候不暴露聰明，一定生活愉快。」
真希望現在新一代的記者 ，也試試訪問亦舒，看她在二十多年後，可會有新的看法？
不過大致上，可見其生活智慧，回首前塵，亦是從久遠劫來。
說美女，她適逢在上世紀六十年代，與邵氏電影女明星混熟，亦是林黛自殺後，唯一訪問到她丈夫龍繩勳的記者 。或許因此看破，赴英國進修，回香港歷任酒店公關、政府新聞處等，然後結婚、移民、生女，見盡回歸前後的繁華盛世，統統化為寫作的營養。
亦舒移民後，筆者偶然跟張敏儀、趙太何琍琍等說起，對她仍相當懷念，蔡瀾更一直當她是妹妹，金庸查先生很讚賞她的長篇小說《花解語》。弱水三千，只取一瓢，亦舒揀了寫作。
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我們俱嚮往橫發、暴發、奇跡：中六合彩頭獎，兼繼承遺產五億元等等。
想下都開心，發生了更狂喜，但，之後呢？
之後，一生悠悠長，柴米油鹽水電煤、衣食住行賣當借，瑣碎繁雜，卻真實。
幾十年的生活，瞻前顧後，扶老攜幼，樣樣都是開支。如果只有出的數，沒有入的數，長年累月流血不止，結局只有陰乾。
而最可怕的情況，是仲未死得。於是拿綜援、領生果金，老來才領略品嘗那屈辱感。
或持有小額退休金、聊勝於無的長俸，小心翼翼、精打細算地過活。
收租也不一定擔保。每隔一段時期要小修，過幾年又大修，或遇上壞租客、政府加差餉、加物業稅，七折八扣，其實並不寬裕。
直至現在，仍然有朋友迷信，發達買一層樓自住、一層樓收租，即解決了人生的所有問題，則未免太樂觀。
看紫微斗數，有幾種命格，真的有橫發機會：像「貪火」（「貪狼」遇「火」星）、「貪鈴」（「貪狼」遇「鈴」星）等，每多意外奇逢。
或「財帛」宮有「紫微」帝星，併「七殺」、「破軍」、「貪狼」（「殺」、「破」、「狼」）的任何一位，一生必有起碼一次橫發。
可惜橫發之後，必有橫破，是必然定律。
有些朋友堅持守財，死慳死抵，牢牢抓緊錢包，以為可以免禍，但是人生的際遇，千變萬化，光怪陸離，試問誰想橫破？或風光之後，自甘沉淪墮落？
不幸惹上官非、被親友欺騙、被子女拖累、被長輩病患折磨，甚至遇上政府改例、地運遷移，諸如此類，俱是不測之禍。
與其挖空心思，苦度保存之策，不如繼續工作，長做長有，間中放假。總勝過燒煙花，剎那光輝之後，無以為繼，才真冤枉。應該這樣說：橫發是好的，只不過要謹記，發起之後，仍要繼續上班。
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說出來很掃興，沒有奇跡，最基本的是穩定。
論寫作，像亦舒出書三百本，第一件事，是每日寫。
論股票，最高段數的專業投資者，是嚴守紀律，每日在規定範圍內買賣。
論運動，更顯而易見，長期練習，持之以恆。試試看荒廢一段日子，後來追上極艱難。
報章每日出版。互聯網每小時更新。電視一定要有畫面出街。
不論你做任何工作，要是想有一點成績，第一件事，上班呀。
儘管時運不濟，間中無班可上，也不要停止工作，最老套通俗的那句：「拳不離手，曲不離口」，仍然是最見效。
是，不好玩，不好看。我們俱嚮往一夜成名、忽然富貴，上一代仍渴望無意中取得秘笈，練成絕世神功。
現代人講求效率，連「苦練」也免了，最好師傅你即時將功力轉到我名下，然後死掉，省得將來還要報恩侍奉。
這是價值觀的問題。在任何時代，一樣有人喜歡抽水、假借、夢想不勞而獲，關鍵是含量的多少？
近年常聽聞，自己也見識過，年輕人時興不上班。
好得很，於是勤者更多機會，在職者可以留守更長久，後生仔女多些去玩，莫負青春，玩夠才回來開工吧。
怎料回來時，發覺所有位置，統統被佔滿了，既然如此，乾脆先繼續玩，明年再回來看看。
明年？後年？一批又一批的新人湧現，而先前跟你同期、每日刻板上班的区瓜，竟已升上新高位，彼此的距離愈來愈遠……
當年紀愈大，色相愈老，積蓄愈少，父母留下的資產愈減值，而不知為何，物價永遠持續上升，試問還有甚麼好玩？還有甚麼好看？
過程一定吃苦。有朋友專業夜空攝影，數年前開始鑽研，晚晚通宵，現在略有成績，舊同事竟感歎：「看他多好命！」
聞者心酸，不是不欷歔的。
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亦舒的成功，顯示一種獨特的命運軌跡。
體現於寫作，其實可引申至任何人，以及各行各業。
即是一種長期、穩定、持久的努力。表面上，不好看，完全是長年累月下苦功，過程比較沉悶。
亦似奉道修行，具有軍人般的紀律，每日寫寫寫寫寫，不止是一月、一年或十年，而是從十多歲中學生，持續寫了幾十年至今。
很少人會讚賞這種努力，觀眾喜歡看煙花燦爛，吹捧傳奇、歌頌神話……
卻不知道，原來「鐵柱磨針」的做事方法，也有可能是傳奇的一種。
在寫作界，比較接近的是「偵探小說女王」雅嘉莎姬絲蒂，每年冬天出書一部，給讀者買來當聖誕禮物，亦是持之以恆幾十年。
當然福爾摩斯也出名，可是作者柯南道爾不夠穩定。他曾經對自己創作的神探，感到極度厭倦，乾脆將他謀殺掉，改寫自以為是看家本領的醫學理論。
結果，讀者吵翻天，醫學書又銷情慘淡，福爾摩斯因此靠市場力量復活。
可見「維穩」的重要性。以前不明白，後來研究命理，才知道這是命運的一部分，很多時候不由人。
像金庸的最好作品，全是連結事業運行期間寫成，當他選擇退休，寫作的動力不會激發，反而退減。
亦有種情況像李碧華，在某段時期，對她而言是上世紀八十年代，忽然爆發，交出一系列最好的作品：《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》等，當然，不排除將來還有。
論多產、穩定，倪匡也曾是第一把手，但是回歸前，移民美國後，從此泄氣。亦舒則不論是在任何階段，仍然是持續穩定地交稿，同時，報刊與出版社的長期支時，亦很重要，互為因果。
時間是最有力的證人，幾十年回看，才發覺做好一件事之難。而「勤」，是最基本的條件，起碼問心無愧。
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