第一次知道所謂「上把」「下把」，是聽周潤發說的。
戲行語：一埋位，即是你與對手的位置及形勢。
像《賭神》，周潤發是上把，劉德華是下把。或《黃飛鴻》，關德興是上把，曹達華是下把。
《橫紋刀劈扭紋柴》呢？家婆譚蘭卿是上把，新抱鄧碧雲是下把。還有「軟硬」，阿Jan是上把，阿葛是下把。
微妙之處，是「上」「下」可以互易。即使導演及劇本，完全向那演員傾側，擺明偏心力捧，但要是遇到高手，對方儘管在下把，仍有本事將局面逆轉，成功搶鏡，令觀眾完全聚焦在你的身上。
史上最厲害的一次示範，是西片《彗星美人》（一九五○年）。不論中、西片名，都是講後生女青春逼人，波濤洶湧，手腳並用的向上爬。
這是永遠的世代交替故事，通常總是新人笑，後浪上，舊人不論曾經幾風光，始終要被逼讓路。
不幸，今次電影公司安排的下把，是「阿姐」比提戴維絲，原定是墊底的女二號。一般人會無奈接受命運，任由擺布，你一係做，一係唔做。但比提姐拒絕妥協，暗中移形換影，乾坤借法，不知費了幾多工夫。當觀眾看完戲，不論在當年，或一百年後，你仍然以為阿姐才是女主角。
她完全成功騎劫了這部電影，還順手埋奧斯卡。究竟她怎能做到？簡直是一本書的題材，各位不妨仔細研究。
同類型的例子，由於難度太高，極其罕有。港產片《92黑玫瑰對黑玫瑰》（一九九二年），馮寶寶創造的角色「飄紅」，亦是身處下把，卻反佔上風的經典。
婚姻何嘗不一樣？夫妻沒可能百分之百平等，一定要有上、下把，否則，大家咁高咁大，寸步難行。看誰肯遷就？亦不可能有人永遠是「上」，對方永遠是「下」，位置形勢經常變化。
像最近離婚的畢彼特，一向是事業與家庭的「下把男」，二十五年來，他亦因此得到許多好處，可惜資質所限，始終未能上頂，一不留神，於是被飛。
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